胡玫不让须眉的大气

　　胡玫与李少红的北电同窗情缘并没有将两人同化，执掌导筒的胡玫没有李少红的秀气细致，却另有一番敢于真实的气魄。胡玫的真正走红要从《雍正王朝》说起，胡玫回忆起当年自己“第一没名、第二年轻、第三女性”，却有幸执导这部充满男人间权力斗争的大戏，全凭一腔抵挡不住的热忱。胡玫告诉制片方，她不需要像那些充满驾驭勇气的男导演一般，“将那些帝王将相翻手云、覆手雨地玩味在自己的掌中”，她选择用独特的女性视角还原这些推动历史前进的人物，发掘他们力透纸背的人格魅力。很快，胡玫大气的拍摄手法，随着《雍正王朝》的走红而为人熟知，甚至令许多男导演自叹弗如，自此，胡玫走上了一条对女性导演而言相当艰难的道路———与男性题材正面交锋。

　　随着一系列阳刚味十足的影视剧的成功，胡玫成了权力斗争剧的一块招牌，穷则思变，胡导在等待一个转型的机遇，也许新版《红楼梦》就是那个蛰伏许久所要等待的机会。选秀之后，以为一切尘埃落定，孰料竟是导演黯然落马。胡玫是倔强的，随后，胡玫另起炉灶，开始筹备电影《红楼梦》，就冲着这份执著，胡玫的确值得掌声鼓励。

　　徐静蕾半路出家先声夺人

　　徐静蕾说：“说我是才女，那是因为大家对女演员的期望值太低，通常都觉得你没文化，所以你做一点事情大家就都承认你。我这点算什么啊———不是说我没才华，而是真正的才华没有显示出来。”老徐就是一点儿也不拿着端着，大大咧咧、张牙舞爪。导演这角色是众多社会身份中最让老徐有存在感的，即便她是半路出家，却振振有词。据说，演而优则导的人最容易心累，因为总喜欢跟着角色走，不是一个，而是全部，自称“完美主义者”的老徐更是如此，但她却乐此不疲，“做导演让我感觉像个女强人”。毕竟不是科班出身，执导首部独立制作电影《我和爸爸》时，徐静蕾还有些发怵，头一晚想得好好的镜头如何、台词怎样，到了现场全然不是那么回事，《我和爸爸》的磕磕绊绊，让老徐迅速地成长着，《一个陌生女人的来信》是个过渡，到了《梦想照进现实》，徐导俨然成了掌镜老手。

　　导演应该是个杂家，老徐也的确杂到了家，绘画、摄影、写作，全都有所涉猎，电影中的色彩变化、镜头切换、文字游戏，甚至主题歌曲，无一不在展现着老徐“杂”的功底。《梦想照进现实》之后，徐静蕾停下了导演的脚步，接连出演了《伤城》、《投名状》和《新宿事件》，不禁让人要惦念起她的下一部电影，原来，老徐作为导演竟是如此让人期待。

　　(二)(刘可/荐)